会期：1900年4月14日至11月12日
　　主题：新世纪发展
　　参展国：58
　　参观者：50,860,801 　　

　　回顾一个世纪以前的世博会，就像翻阅漫长岁月中的短暂精彩。100年的时间，改变了多少王国、英雄……1900年巴黎世博会，法国决意要在这百年一遇的时间节点为世界展示人类文明，当然重点是展示法兰西文明。 　　

万国街

　　请世界把目光投向法国　　

　　时间进入1890年，有一个传言流传很广，那就是德国将邀请世界各国前往柏林，以庆贺19世纪的结束。在巴黎，有人对此表示了讥讽——“柏林的博览会有可能，只是有可能吸引德国人参加。至于能否吸引外国人参加，则非常令人怀疑。柏林并非一个讨人喜欢的城市。人们经常谈论巴黎生活方式，却从不谈论柏林生活方式。柏林的居民无法说他们快乐，柏林的郊区不能说漂亮，柏林的纪念建筑更谈不上宏大华丽。”这种骄傲的情绪本不能阻止什么（柏林在这段时间举办了一次工业博览会），但是法国在世纪之交举行世博会的计划是实实在在的。 　　

　　1892年7月2日，议员费朗索瓦·德隆克勒向众议院提出建议，要求于1900年在法国举行世界博览会，申请得到通过。“必须让全世界人民把目光投向我们的国家，投向巴黎，就像把目光投向各种光芒聚集的焦点一样。法国历届世博会所取得的成功，同法兰西所有的伟大事业相比，并不是最重要的。但是通过世博会，将吸引世界各地的学者、专家以及数不清的参观者前来我国，他们将对这个快乐的国家投来奇异的目光。”1895年，政府关于本届世博会的法律草案有这样的说明：法兰西共和国要通过世博会体面地结束19世纪，要体现作为世界文明前哨的法兰西精神。 　　

世博园区鸟瞰图

　　1892年7月13日，工业部长儒尔·罗什在一份通令中，宣布开始筹备1900年巴黎世博会，号召法兰西民族在19世纪的最后一年里，展出一幅整个世纪中人类思想进步的画卷。儒尔·罗什声称法兰西将改变昔日以希腊的辉煌照亮着人类思想的局面，在以后的人类史上，巴黎将是一个新的雅典。他认为世博会的举办可以促进法国了解世界——“世界变得越来越小，距离变得越来越短，邻居也就越来越近，因此了解自己的邻居也就变得越来越重要。如果一个人对周围的邻居一无所知或知之甚少，他将面临危险。”换句话说，也就是让世界了解法国，让法国了解世界。这种国际化的经典理念，在全球一体化的今天，已经得到了所有民族的认同。 　　

　　让世界再次聚会在巴黎 　　

　　1892年12月，巴黎市议会成立了一个20人组成的调研委员会，主要任务是决定本届世博会在法国的选址：是设在巴黎市内，还是设在郊区，或是设在外省？各种意见涌现出来，有人提出博览会应该设在首都高墙的外面，但官方这样回应：“一个在巴黎举行的世博会，同样能够促进里昂的丝绸业、利摩日的陶瓷业、北方的玻璃制造业、东部的织布业。大家应该更多谈论世博会对外省的种种好处。如果有人可以抱怨的话，也应该只有巴黎的中产阶级。他们可能被博览会期间巴黎的喧嚣所纷扰，他们还要以巴黎的规格来接待外省来参观的亲友。” 　

电器宫夜景

　　1893年11月13日，选址落定在巴黎的战神广场。反对者贝尔热甚至用数学方法通过计算来证明战神广场太过狭窄，支持者阿尔福雷德·皮卡尔则用美学的观念为这个选址辩护，他说：美应该比面积大小更重要。对世博会的事务作出决定总是伴随着争议，一个世纪前就是这样。　　

　　其后，法国通过外交途经邀请各国参展。各参展国派出一名世博会事务总干事，申请各自展区的面积。他们代表国家提出展区的土地要求，但法国的回复往往比期望的面积小，于是再次谈判，直到双方各退一步。展区确定后，便安排一次小型仪式，或为冷餐会或为祷告会，接着便升起该国国旗，并与主办国商定装修方案。互相有摩擦的国家，不愿意在博览会上成为邻居。中国和日本，因为1894年的中日甲午战争，中国表示不能和日本为邻；西班牙和美国，两国于1898年刚结束了一场争夺殖民地的战争，也表示要离得远一点；匈牙利和奥地利，尽管中间有一个波斯尼亚展馆隔开，还是要求离得更远一些。 　　

　　应该感谢世博园区总指挥德罗奈·拜尔维尔，他善于避免各国之间的冲突，很巧妙地处理了各方面的敏感问题。他处在各国间利害关系、兴趣爱好和各种敏感问题的冲突中心，但他却表现出一个精明的外交家和强有力的组织者的品质。是他使一个全新的战神广场立了起来，大家都对他非常尊敬。 　

印度剧院

　　1900年4月14日，法兰西第三共和国总统埃米尔·卢贝(émile Loubet)为世博会开幕剪彩。本届世博会参观人次超过5000万，而当时法国人口约为4000万。有8300家企业参展，其中60%是法国企业。 　　

　　参观世博会与投资股票都不耽误 　　

　　1900年巴黎世博会的美国馆是一座白色罗马神殿式建筑物，当时是美国商人社交中心。在美国馆内不仅有美国邮局，还提供公用速记机、打字机、报纸。在这次博览会上，美国的资金投入最多。 　　

　　“在自家的展区里，你会忘了这是巴黎。”美国领队沃德瓦尔这样说。“美国公民生活在那里就像生活在本国一样。你可以在那里同朋友相聚，会见记者、导游、速记员，同时还可以带上打字机，有自己的办公室、外汇兑换处、咨询台，可以喝到冰镇汽水，甚至每天下午4点到6点，可以了解股市情况，而且可以在美国时间的上午时分，打听纽约和芝加哥的股市行情。所以，在美国馆内，在股票交易日总是聚集着一群股票投资者，他们身在法国，却惦记着自己远在美国的股票涨跌。 　

中国馆正门

　　莫斯科——北京：横跨西伯利亚的旅行　　

　　中国和俄国的展区相邻。俄国馆建造了“莫斯科火车站”，安装了一列长80米的“卧铺列车”。长120米的车窗外布景以每秒4米的速度在列车外移动，沿途最美的景点都会逐一呈现在旅客眼前，旅客在30分钟内可以领略到从莫斯科到北京的愉快旅程。各种道口、电线杆、围栏等迅速向前移动，使人感觉似乎真在列车上。为了使旅行的效果更加逼真，在旅程开始时旅客还会感受到轻微的震动和颠簸，随后才逐渐平稳。 　　

　　俄国馆的砖瓦墙上写着这样的标语：“餐车中就餐，莫斯科连接北京，10万卢布国际就寝车”。兴奋的游客发出阵阵欢呼。这就是最早的、也是最现代化的洲际旅行。 　　

　　6小时——14小时：总有一条参观路线适合您 　　

　　世博会开幕后，参观者摩肩接踵，各种参观指南也纷纷出版。孔蒂的《实用参观指南》把世博会描绘成城市中的城市，从文字中，今天的人们可以隐约感受到当时的参观状况。 　　

　　“按照我们提出的线路图，您可以选择在上午9点或11点开始。如果是9点出发，您可以在参观荣军院的展台之后用午餐；如果是11点出发，您的午餐就在参观荣军院前进行。随后，您用6个小时参观展区的一半。当然，这只是浏览式参观。如果您想看得仔细一些，需要10个小时；如果您边看边研究，那就需要14个小时甚至更多了。” 　　

　　据记载，导游的说话语气常常是命令式的，园区内的导游更是语气强硬。我们只能理解为当时的参观者实在是太多了，人性化和个性化的导游服务实在没有办法实施。　　

中国馆侧面

　　倒霉的放映师：付出了手指的代价 　　

　　法国人格里姆·塞宋（Grimoin Sanson）于1897年发明了一种“圆景电影（Cineorama）”，距电影问世刚两年，并获得了专利。塞宋认为电影使用小银幕，很难发挥出它的应有实用价值；提出了采用圆筒形银幕来实现电影画面影像的全视野放映。为了让人们在世博会上能大饱眼福，塞宋采用10台连锁在一起的摄影机进行圆景电影拍摄，他在巴黎埃菲尔铁塔的广场上设计了一个像跑马场那样的大放映厅，高约10米，顶部用布幔蒙住，内壁为100米长白色帷幕作成环形银幕。大厅中央是一个巨大的气球吊篮，10台连锁在一起的放映机在吊篮下面排成圆形。 　　

　　这是一个值得纪念的时刻。就在1900年埃菲尔铁塔广场前的大厅里，放映了人类史上第一部环幕影片——“跨越欧亚两洲的氢气球旅行”。在环形银幕上依次出现了巴黎、布鲁塞尔、伦敦、巴塞罗那等地的城市风景。人们可以想象，当世界上电影刚诞生4~5年之后，就出现了这种新形式环幕电影，是一种惊人的创举。 　　

　　正当观众沉浸在一派惊奇的气氛中时，放映突然中断。原来在放映室里发生了一件事故：放映室内10只弧光灯发出的热力使室温升至46℃，当放映到第四场时，一个放映师热晕了过去，以致于他的手指被电扇的扇叶削断。警察迅速赶到，救援可怜的放映师，疏散现场的观众。然后，警察制止了继续放映，认为强大的热力是引起火灾的隐患。最终，人们发现水泥筑成的圆筒形放映室没有按照塞宋的设计要求制造，没有配建足够的散热设施，是造成事故的原因。 　　

　　有许多发明通过世博会得到普及、推广和发展。也有些发明在世博会上只能昙花一现，然后因为偶然或时代因素而停留在历史的记忆里，圆景电影的故事就是一个例子。　　

　　天堂的路灯：没有灯芯和灯线 　　

　　用发光菌制成“菌灯”，世界上许多地方都有记载。但是，制作菌灯最有名者要算是法国生物学家杜波依斯了。在1900年巴黎世博会光学馆里，临空悬挂着的几盏吊灯发出浅蓝色的明亮光线，格外引人注目。这是法国科学家杜波依斯把会发光的细菌在培养液中培养了几天后，用离心机逸除清液，然后把沉淀下来的菌体涂在大玻璃泡的内壁上，就成了奇特的菌灯。一位前来参观的老者告诉他的孙儿：我们可以向上帝推荐，用这盏灯来做天堂的路灯，不需要灯芯和灯线。 　

　　实际上，人类很早就发现有些生物菌能发出蓝绿色或黄绿色的光。发光菌如果寄生在鸭蛋上，鸭蛋也会发光。有关鸭蛋发光的奇异现象，早在11世纪的北宋时期，我国杰出科学家沈括的《梦溪笔谈》中就曾有过记载。20世纪的杜波依斯，已经洞悉了鸭蛋发光的生物学规律，并能把发光的细菌人为地繁殖，用来制成发光菌灯。这似乎昭示着人类观察自然现象、透析自然现象、应用自然规律的文明进程。 　　

　　俄罗斯套娃：第一次到巴黎做客 　　

　　套娃是俄罗斯传统的民间工艺品，是俄罗斯的象征，也是俄罗斯妇女的象征。它是由多个大小不一的空心彩绘木娃娃（一般为村姑或农妇造型）自大而小，一个套一个地组成的玩偶。俄罗斯套娃于19世纪末诞生在距莫斯科73公里的古老的谢尔吉耶夫镇，是由俄罗斯的一个世代相传的玩具工匠瓦西里·兹韦兹多奇金受到木制复活节彩蛋的启发后，按照画家谢尔盖·马柳京画的草图用木头削制而成的。起初8个一套，其中最大的是一个裹着头巾，系着围裙，腋下挟着一只黑公鸡的姑娘马特廖娜，人们都亲昵地叫她“马特廖什卡”。 　　

　　1900年，刚刚面世不久的俄罗斯套娃便在巴黎世博会上首次亮相并获奖，从而得到了世界的承认。人们争相购买这来自俄罗斯的美丽的“马特廖什卡”，真没想到俄罗斯套娃第一次到巴黎做客就征服了法国人的心。俄罗斯大批量生产套娃即始于1900年的巴黎世博会之后。套娃原产地谢尔吉耶夫镇改变原来的单一模式，对自己的产品不断改进，随时更新。