穆桦
　　上海世博会主题演绎顾问
　　北京中展国际展览工程有限公司总经理
　　中国工艺美术学会展示艺术委员会常务理事  　

　　为纪念意大利伟大航海家哥伦布发现美洲新大陆500周年，西班牙政府决定申办1992年世博会，申办获得了国际展览局的批准通过。此届世博会于1992年4月20日至10月31日在西班牙安达卢西亚大区的首府塞维利亚举办。

　　世界博览会是各种展览会中最高规格和水平的展会，各个参与国家和国际组织都展示各自的风采。从宏观上讲，展示的效果可分为三个方面。第一，展览馆建筑；第二，展览内容及展品展示手段等；第三，前两部分的延伸——展览内容、手段与展馆建筑的有机结合。在此届世博会中，每个国家和企业的展馆各具风采，较为精彩的展馆有法国馆、加拿大馆、日本馆、意大利馆、科威特馆、德国馆和西班牙馆等。这些展馆无论在展馆的建筑、展出的内容，还是两方面的结合都可以说是出类拔萃，达到了展览境界登峰造极的地步。在顶尖的几个展馆中，每一个馆至少有一项展出内容的表现形式令观众拍手叫绝。

　　此届世博会组织了当地的新闻机构和权威人士对所有参展的165个国家和企业展馆进行了评比，其中有35个展馆荣获了五星级展馆。中国馆和西班牙馆、法国馆、意大利馆这些最好的展馆一起得到了五星级展馆的殊荣。从最初接受任务开始，无论是中国馆的领导、工作人员和我这个设计师，都在巨大的思想压力下辛勤工作。这是一个既光荣、又极具挑战性的任务，在无数个不眠之夜，我们都曾幻想着与中国馆一起得到无上的荣誉。

中国馆梁坊彩画牌楼前的等候参观人群

　　服务世博主题的展馆建筑

　　此届世博会的主题是“发现的时代”，如何使展馆建筑能为精彩演绎主题服务，成为了我们工作的重点。中国馆位于世博园区第五大道的中部，西面紧邻红十字、红新月馆和南非馆，东面是波兰馆，北面是智利馆、斯里兰卡馆，南面是单轨高架列车站。第五大道是世博会最重要的一条大道，每天巡游的队伍和彩车都会热热闹闹经过中国馆的门前。中国馆从设计开始就受到当时资金等物质条件的限制，后来经请示批准，动用了当年的总理专项基金1700万元人民币，也就是200多万美元，基本解决了筹备和实施阶段资金短缺的状况。但比较海外有些展馆的资金投入，差距还是很大。

　　中国馆占地面积2000平方米，建筑面积3000多平方米，而新加坡、泰国馆、菲律宾馆等东盟国家馆的建筑面积基本在二三百平方米，投资则是两三百万美元甚至更多。为了把有限的资金用得更为充分，当时的指导思想主要是把展出内容表现得更为出色，为演绎世博主题创造条件。

　　中国馆整个建筑结构为轻钢龙骨外部附着聚氨酯白色钢板。展馆南北方向为50米，东西方向为40米，高12米。房顶是球状网架结构，网架以下净空8米。南面是正门，正面局部为玻璃幕墙，结构是铝合金框架固定双层蓝色真空镀膜玻璃。玻璃幕墙前是1个三开门七重檐的中国传统的梁坊彩画牌楼，东西两面的6个侧门上各带垂花罩。整个建筑和装饰简洁、精彩、大方。传统梁坊彩画的牌楼和垂花罩在白色展馆的衬托中，在西班牙夏日明媚阳光照耀下，显得极度的色彩斑斓。

　　中国馆设计的重点在于馆内，主要分为6个区域：展示区、工艺表演区、环幕电影区、办公区、商业销售和餐饮区。其中展示区和环幕电影区占1500平方米左右，商业区位于馆的西北部，办公区域则设置在商业区的上面。 　　

中国馆正面全景效果图 

　　演绎世博主题

　　结合此届世博会的主题，中国馆展览内容经过反复研讨和推敲，最后确定主题和布展的宗旨：以古代和传统文明为线索，以现代科技成就为重点，以与众不同的形式为表现。

　　展览以3条主线展开。第一条线是起于中国四大发明之一指南针、司仪、指南鱼过渡到郑和航海，一直延伸至中国自制生产的30万吨油轮。展品中陈列了许多中国古代各个时期的船模，包括郑和宝船和郑和航海的巨幅油画。第二条线是中国古代的武器“火龙出水”、“一窝蜂”演变到中国的各种通信卫星和长征2号E火箭。在这个区域有一个模拟太空，太空上悬吊着中国自行研制的通讯卫星和气象卫星。下面是中国西昌火箭发射基地的全景画面和模型，在六米多长、两米多宽的场地上，有勤务塔、发射塔等设施。在电脑程序的指令下，模型展示出各种动作，从发射准备，到发射塔与勤务塔脱离，火箭升空等各种模拟动作均非常逼真。最后一条线是从造纸法、活字印刷、铜车马、兵马俑、中国古代的浑天仪、简仪、地震仪等古代科学技术，到中国的卫星回收等现代科学手段。值得一提的是，当年真是举全国之力，许多的展品像简仪、地震仪、“火龙出水”、“一窝蜂”等展品，都是从中国历史博物馆借来的，是我国唯一的镇馆之宝。3条线在中国馆内以单循环通道回旋，并由中国的皇家园林贯穿，最后汇入环幕电影院。

中国馆内湖畔边的八角亭

　　一进中国馆的序幕大厅，迎面就是一幅巨幅长城挂毯，上面吊顶的立粉描金图案是取自中国明清皇家建筑中金龙合玺，下面是鲜花和太湖石围绕的一小片水池，水池与背后的湖水相连，序幕墙背后演变成一段红墙碧瓦，墙上有几个形状各异的花窗。一座小石桥将两片湖水隔开，湖边是嶙峋的太湖石和郁郁葱葱的一簇修竹，湖畔是一个黄色琉璃瓦的八角亭。馆内有长廊、水榭，有藤萝架。整个展馆的风格和谐大方、雍容富贵；室内造园，布局错落有致，突显出中国传统文化雄浑博大的气魄。中国馆的另一个重点是环幕电影。9个放映机同时各自向对面的9块银幕放映，每块银幕占其中的40°，9块连起来就是360°。影片内容播放的是中国经过改革开放，特别是90年亚运会后，北京城市建设的巨大变化以及三峡、漓江等秀丽的中国自然风光。

　　成功背后的缺憾也是收获

　　当我们得知中国馆荣获五星级展馆的时候，在场的同志眼眶都湿润了。我们感觉通过自己的双手为祖国赢得了一份荣誉。这种感觉在以前和后来的日子里我一直没有产生过。也许当时有一分幼稚，但我能想象到这种感觉和奥运冠军站在最高的领奖台上任泪水纷飞一定有很多相似之处。

　　纵观1992年世博会中国馆的设计理念与布展效果，我觉得在当时资金并不充裕的条件下，扬长避短，已达到相对较好的效果。那届世博会上，我们在中国馆的入口处做了一面6米长、3米高的申办2000年奥运的灯箱图片墙。中国馆的成功，取决于当时对各种资源准确而又较为现实、客观的把握和应用，以及对展出方针的正确定位。通过展示中国传统和现代的科学技术，让世界人民认识中国的历史和文化，更衬托出中国对人类进步和发展做出的贡献。还有一个优势就是，遥远的西班牙当时还很少有人到过中国，缺乏对中国直接的认识和了解，他们对中国的发展和进步的实际情况感到吃惊。

中国馆内景效果图

　　此届世博会的中国馆在和其他几个最好的五星级展馆相比，不可避免也存在一些缺憾。展馆的创意和设计受各种因素、条件的制约，无论是展出内容、表现形式还是制作技术，都没有进入到真正顶级行列。展馆内的布展材料的种类、工艺制作加工的手段也略显简单和粗糙，对展馆内光线的控制也没有达到一个最佳的状态。这只不过是突出展示了中国历史发展沿革的一个大感觉，或者说是把握住了一个大效果。中国馆比起法国馆、日本馆和其他欧盟等发达国家馆，且不说创意，至少在制作的精细度上，还有一定的差距，可以说很多细部环节经不起推敲。

　　造成这种缺憾的原因有很多。当时的中国无论是建筑，还是展览设计都还缺乏世界级、大师级或是有一定影响力且被大家公认的人物，或者说他们还没及时参与到这个项目中来。这也许和我们的不喜欢张扬有很大的关系。另外，中国在展览业起步较晚，专业人员匮乏和当时展览在中国并没有形成一个产业等因素均有着直接的关系。

　　回顾十多年看我们作出的努力，有成功的经验，但也留下了一些遗憾。随着社会的进步，国力的增强，我们有充分的理由相信，在中央政府和全国各省区市的关心支持下，在各地专家的积极参与下，2010年上海世博会的中国馆一定会成为这届世博会上名副其实最出色的展馆之一，光荣地实现我们期盼已久的梦想。 　　 

中国馆内一景